台灣的電影有許多話題作品,而《少年吔,安啦!》是其中極為特殊的存在。這部電影詮釋了年輕人的徬徨迷惘,同時也搭載了許多年少輕狂的夢想與憧憬,在 1992 年上映時便受到眾多關注,雖然當時並沒有直接反映在票房數字上,卻依然成為後世的經典之作,更名列國家電影及視聽文化中心調查的「影迷許願修復清單」第一名。 時隔 30 年,《少年吔,安啦!》近期以 4K 數位修復版再現世人眼前,操刀本片音效的杜篤之,直言這部作品是個轉捩點,負責音樂的倪重華,則讓每一首歌都成為影響甚遠的作品。
在文化領域中貢獻極巨、人稱「倪桑」的倪重華,以在音樂產業的貢獻廣為人知,不過其實倪桑曾經也是電影人:「我們是中影的同事,我在攝影班,那時只有他這種怪咖才會理我。」他口中的這位「怪咖」,是被稱為「杜哥」的杜篤之,獲獎無數之外,更無疑是台灣影視產業中的重要人物。
因為《少年吔,安啦!》的 4K 修復版,杜哥在媒體受訪時不只一次提到,當年受限於台灣電影院的硬體規格,無法忠實呈現出他替電影製作的聲音 ── 這部電影,不僅是杜篤之個人、更是台灣首次使用杜比立體聲(Dolby Stereo)製作的電影,相隔 30 年重新修復並躍上大螢幕,他希望能讓聲音達到更為理想的狀態,但卻一直找不到當年的 DAT 帶(Digital Audio Tape,數位錄音帶),直到跟導演徐小明通了電話,才在已經找過三次的箱子裡找到,讓他們直呼「坤哥(已故製片張華坤)顯靈了!」有趣的是,杜篤之找到的 DAT 帶有兩個版本,連原聲帶也跟著被找到,「第一個帶子對不上,才發現原來是影展版。」這裡提到的影展,又是另外一則故事了,卻也是對台灣文化帶來衝擊的開始
音效大師杜篤之(左)與台灣教父級資深音樂人倪重華(右)共同漫談、回味《少年吔,安啦!》音樂與音效的製作始末。
那群想要幹大事的年輕人,
真的做出了自己都不曉得那麼厲害的些「什麼」
當年倪重華、杜篤之跟侯孝賢導演友好,一群年輕人很想幹點大事,尤其是當時國片在海外影展拿下大獎,「台灣新電影在國際得獎,感覺未來在我們手裡,可能就因為這樣,讓我們在腦海中出現了幻覺。」在日本留學過的倪桑,說侯孝賢的名字在日本很響亮,而他自己帶著滿腔熱血成立了作為滾石子公司、卻擁有著獨立廠牌精神的真言社。
「現在回想起來,《少年吔,安啦!》可能是早了 30 年的作品。」— 倪重華
除了林強,當時旗下還有剛從香港回台灣的羅大佑、還叫做吳俊霖的伍佰,以及包含林暐哲、金木義則等人的 BABOO 樂團,「那時候我想,乾脆真言社每個歌手都要參與跟貢獻,大家的背景都不一樣,結果搞出了很多可能走太前面的東西。」倪桑舉例,當年的伍佰留著長直髮、穿著敞開的襯衫,彈得一手非常棒的藍調吉他,問題是彼時的台灣聽眾根本不熟悉這種樂風,「但如果當時在外國電影裡聽到像伍佰那樣的吉他旋律,完全不會覺得意外。」
當時無論是電影或音樂,台灣跟日本有著非常多的互動與交流,對杜篤之來說,學習到許多寶貴的經驗。「其實音樂跟電影是同時進行的,為了追求真實感,在後製的時候,日本的錄音室一直建議有些地方要重新錄製,竭盡所能做到最好。」但是很可惜,當年台灣電影院的硬體並沒有跟上這個腳步,杜篤之坦言對當初的版本,其實是有些期待卻失望的。
「《少年吔,安啦!》算是個分水嶺,在這之前都是單聲道,但在這部片之後,都採用立體聲(Dolby Stereo)收音。」— 杜篤之
那台當初背著收音的錄音機,到現在仍保存在杜篤之的聲色盒子錄音室裡。
透過設計推動觀眾的情緒,
電影中的聲音比想像中來得更重要
在片中,有段劇情描述阿國(顏正國 飾)跟阿兜仔(譚志剛 飾)到台北找捷哥(高捷 飾),乘車時背景音樂播的是羅大佑和蔣志光合唱的〈皇后大道東〉。倪桑說,當時羅大佑剛從香港回台灣,原本就喜歡電影的他,想弄些台語歌,就把這首歌改成台語版,也呼應著電影的風格。杜篤之則補充,隨著劇情,因為角色是先在車上聽到音樂,所以聲音是比較悶的,但在他們抵達 Pub 後,舞台上是林強跟羅大佑的演出,聲音就改為更為寬闊、較有臨場感的呈現效果 ── 對觀眾來說,這聽起來或許只是背景音樂及音效,在當年卻是他們揮灑創意與努力的成果,用聲音呈現對電影的解讀與設計,幫助觀眾更能感受劇情起伏,而真正地「進入」電影裡面。
林強與羅大佑演出在 Pub 表演的歌手。(劇照提供 / 牽猴子整合行銷)
杜篤之另外提到一場戲,是阿國清晨在天橋上開槍的畫面,「在同一個地點,因為時辰的不同,聲音就會有不同的呈現。那一槍在空曠的地方,回音停留在建築物之間。」而他認為最難收音的一場戲,是發生在阿兜仔家閣樓的一幕,當時兩名角色不僅在交談,背景還有收音機的音樂:「因為他們在不同的位置,所以收音機的聲音會有高低、遠近感之分。」聽到這裡不難明白和敬佩,正是因為杜篤之對每個細節的講究,才讓他享有現今的崇高地位;充滿著好奇心跟玩心的他,又回憶到堤防邊上演的另一幕戲,片中阿國拉著襯衫當作帆在玩樂,當時在場的每個人也都跟著玩,「幸好因為堤防夠高擋著風,不然麥克風如果再舉高,收音就不行了!」杜篤之記憶猶新地透露。
劇照提供 / 牽猴子整合行銷
劇照提供 / 牽猴子整合行銷
這些奇才或許太早出現,
但也幸好當時就做了這件事
雖然倪桑在訪問開始時就開玩笑地說這部電影早了 30 年,不過在當年仍然成功號召了非常多創意人共襄盛舉:「除了電影跟音樂,我們還有詹宏志負責發行跟宣傳、有作家吳淡如的小說,以及漫畫家麥人杰的漫畫。」因此,當大夥兒第一次看到 4K 修復版時,回家路上想的都一樣,心中的悸動告訴自己:還想要再替《少年吔,安啦!》做點什麼。
除了杜篤之在前述提到想把聲音還原,當初催生出台灣僅見「電影原聲帶」的倪桑,則想再次用音樂替這部作品加溫。在 1992 年上映時,當時所謂的黑幫電影指的是《教父》系列,或是日本導演北野武(Kitano Takeshi)的作品,《少年吔,安啦!》嚴格上來說是部「社會寫實片」,描寫的就是你我身邊的少年仔發生的一段情感悲歌。
這就是次文化,特屬於台灣的次文化。在 90 年代時的外國,產生了因嘻哈而起的次文化,饒舌、塗鴉都是那時候興盛的產物,後來再加上滑板等元素融合而成街頭文化,被媒體及世人普遍認知的次文化,「次文化就是很邊緣的、很年輕人的,但卻是推動社會變化的力量。」在從前的校園裡,像阿國、阿兜仔那樣的同學很多,有本省人也有外省後代,沒有駕照、騎著改裝的摩托車,穿著囂張的訂做西裝褲、踩著俗稱「至尊鞋」的帆布鞋、掛著玉佩或香符,整天混在撞球場,有些人會吸毒,也有人會持械打架;對於未來,沒有太多的想法,對於兄弟,只有義氣、沒有不挺的道理,「所以我想這次,就用嘻哈饒舌來詮釋吧。」倪桑悠悠地說。
用次文化致敬次文化,真正屬於少年吔的聲音
由倪桑主導的《少年吔,安啦!30 週年致敬合輯》計畫,原本其實是打算做一首歌,但後來卻越加越多,長成了一張專輯,而原因很簡單,就是種共鳴 。「我先找了迪拉胖的顏社,後來 Starr Chen 加入,混血兒娛樂的阿迪也情義相挺,他們回去討論後說要追加三首。原本從一首歌,變成了一張專輯,正確來說,這是一張延伸創作。」讓倪桑感到意外的,是這些年輕世代的創作人竟然都看過《少年吔,安啦!》,甚至還有由父親推薦的,「很多想法,就在大夥聚在一起時搞出來的,這真的很像當年,一群年輕人鬼混後把點子跟創意弄出來。」致敬專輯收錄包含 Gambler、潮州土狗 ft. 五木、臭屁嬰仔、夏沐、潤少 ft. OAC、高級玩家、Asiaboy 禁藥王 & Lizi 栗子等來自不同廠牌歌手的作品。
這個計畫不僅有線上募資,還將在 7/17(週日)舉辦新歌發表會,上半場活動將以電影中的口頭禪「少年吔,你真正厲害!」為發想主題,延伸表現出「有能量的歌曲」、「有自信的舞蹈」,唱出、跳出身處都市邊緣那混亂不安與燥動中的少年擁有的自信;活動下半場則是拼盤派對,八組表演者將輪番上陣,讓各位歌迷除了沉浸新歌外,還能重溫嘻哈夢。
倪重華(後排中)與演員高捷(後排中右)、顏正國(後排中左),與參與這次致敬專輯的歌手們合影。(照片來源 / 《少年吔,安啦!30週年致敬合輯》官方粉絲專頁)
重新感受經典的原貌,
感受電影與音樂帶來的最原始魅力
當《少年吔,安啦!》隨著上映 30 週年到來而被進行數位修復後,不僅當年參與的人紛紛再次投入,也吸引到許多曾經看過電影的人重溫舊夢,倪桑敘述了當時的景況:「我們都在杜篤之的錄音室看試片,在體驗過《少年吔,安啦!》真正樣貌後,大家都留在現場聊天,久久不想散去。」
「對他們是種悸動、衝動,對我們來說,是感動。」— 倪重華、杜篤之
隔了 30 年再次看到《少年吔,安啦!》,倪重華跟杜篤之說,在他們自己看來也簡直像是一部新的作品。但同時,雖然時代已經不一樣,杜篤之認為,這部電影透出的那種「哥兒們」情感,是相同的;倪桑則說,現代的少年們因為數位時代的關係,比起以往更加迷惘,但是能接收到的訊息也更為豐富、能夠擁有的機會更多 ── 無論是次文化或是主流文化,每個人都在用自己的方式,在這個世界努力地活著。
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