1915 年，21 歲的 Lucia Schulz 對人生做了鄭重的決定，她要藉由攝影成為一名「被動的藝術家」，記錄一切最好的，並透過所學，使物體能夠於影像中發揮最大作用。
彼時 Lucia 從布拉格查理大學哲學和文學系畢業，開始在德國的幾家出版社擔任編輯。幾年後，她以筆名「Ulrich Steffen」發表了激進的表現主義作品；次年，她遇到了人生的真愛 — 名為 Moholy-Nagy 的匈牙利藝術家。Moholy-Nagy 在達達藝術圈裡聲名大噪，創作過許多抽象作品，Lucia 之於他，是如同知己與伯樂的存在，Lucia 教會了他如何在感光紙上製作照片，並給予他們前幾年的婚姻生活近乎全部的經濟支撐，直到 Nagy 被聘為包浩斯學校的教授。
Lucia 與丈夫在包浩斯學校學習，此時她的名字已經是 Lucia Moholy。他們在暗室裡嘗試了一切實驗，例如《Malerei》、《Photografie》等作品，但這些都僅以 Moholy Nagy 的名義出版。
結婚 8 年後，他們分居了。1933年，德國納粹掌權，Lucia 因為共產主義傾向被捕 — 因為與一位共產主義黨員進行了秘密交談。Lucia 開始了逃亡之旅，從布拉格輾轉到瑞士、巴黎等地，最後在倫敦安定下來。由於逃亡時過於匆忙，所有行李都還留在柏林，包括她全部的玻璃底片。
Lucia 在倫敦時，遠方的包浩斯聲名鵲起，許多校方出版物上都有她的作品，卻未標示作者。包浩斯校長 Walter Gropius 多次使用她的照片，比如 1938 年 MOMA 展覽上，Walter Gropius 用了她的 50 餘幅作品，均未署名。
他告訴她：「這些底片是不可替代的，且比以往的任何時候都有價值。多年前妳離開柏林時把它們留給了我（未簽協議），現在希望妳不要剝奪我的權利。」Lucia 則答道：「沒有任何協議會比我們的友誼更有分量，這是我一直以來所依賴的友誼，也是我現在正在召喚的友誼。」
直到 60 年代，Lucia 才收回了自己的一部分作品。1972 年，她發表了《Moholy-Nagy Notes》，裡面詳細介紹她在包浩斯時期與 Moholy Nagy 所有合作作品，試圖挽回自己該有的藝術聲譽。
後來提到包浩斯，普遍還是會馬上想到 Walter Gropius、Moholy-Nagy、Ludwig Mies Van der Rohe，這些男人所達成的藝術成就，是包浩斯永不會被遺忘的勳章；而我們會忘記，在同一個包浩斯，還有著 Lucia Moholy、Lilly Reich、Gunta Stölzl 這樣傑出的女性藝術家，她們的光輝，卻被男人與時代所覆蓋。
Source：MoMA.
核稿編輯：洪采姍
