在經濟動盪和瘋狂的通貨膨脹下，不堪重負的委內瑞拉人民，已有數百萬人逃離出國。
戲劇性的一幕在2019年1月23日開始上演，該國議會主席胡安·瓜伊多宣布就任臨時總統後，不但火速獲得美國等國的承認，而且到目前為止，美國及其他約20個國家已經承認瓜伊多為委內瑞拉的合法領導人。
兩個“總統”的拉鋸大戰正在委內瑞拉上演，究竟總統之位最終歸於馬杜羅還是瓜伊多，情勢在看似明朗中，卻又一波三折。
作為瑞內瑞拉最大的外國債權方，到目前為止，委內瑞拉仍拖欠中國約200億美元的債務。
作為美國的後院，拉丁美洲的政治一直在美國的介入中起起伏伏。
委內瑞拉的動盪局勢，令人想起另一個拉美國家尼加拉瓜。
七十年代末，中美洲小國尼加拉瓜爆發了革命，美國當時支持獨裁者蘇慕薩，但最終因該政權強烈背離人民意願而放棄了對其支持，也導致了該政權被奧蒂加領導的桑定民族解放陣線推翻。
但是，事情出現了戲劇性的反轉，2018年，一場退休金改革，成了尼加拉瓜街頭暴動的導火索，昔日的革命領導人奧蒂嘉，因在長期掌權之後背離了革命初衷，成了被革命的對象。
馬格南攝影師Susan Meiselas因為在1979年拍攝尼加拉瓜革命而一舉揚名立萬。
2018年，因為革命的反轉，Susan Meiselas再一次重返尼加拉瓜，記錄下歷史進程的變化。
Susan Meiselas是一位主動一次次奔向歷史洪流的攝影師，曾在中美洲進進出出十來年間，她因對尼加拉瓜革命及拉丁美洲人權問題的報導，使得大多數人將她定位為一個戰地攝影師。
但是，儘管她的照片經常引起政治上的共鳴，但她最在意的並非新聞的發生，而是歷史。
義無反顧地一次次置身於歷史洪流中，Susan Meiselas並非想要改變這個世界，而是想以自己的影像和影像不斷被運用在不同媒體的呈現等，去激起人們對這個世界更多的理解。
當70 歲的Susan Meiselas，在2018年再一次回到尼加拉瓜後，她發現這個國家再一次陷入了混亂。她曾經所拍攝的革命者們，都反對總統、曾經的革命領袖奧蒂加，認為他放棄了民主改革，回到了獨裁政權。
她在1979年所深入拍攝的桑定民族解放陣線（FSLN）推翻索慕薩獨裁統治的影像，“手持燃燒彈的人”和山坡上屍體腐爛的照片等，讓全世界看到了拉美衝突的政治壓迫和殘暴。
1979年7月，在蘇慕薩永遠逃離尼加拉瓜的前一天，Susan Meiselas拍攝了桑迪諾斯塔·巴勃羅·巴雷塔·阿勞茲(Sandinista Pablo“Bareta”Arauz)向尚在獨裁者控制下的蘇慕薩國民警衛隊(Somoza National Guard)最後一個團組之一投擲燃燒彈的照片。在隨後的幾個月和幾年裡，這幅圖像逐漸成為尼加拉瓜革命的象徵。全國各地都可以看到“手持燃燒彈的人”的壁畫和塗鴉。它出現在紀念桑定革命一周年的火柴盒上，出現在T卹、小冊子和廣告上。25年後，巴雷塔的肖像被選為桑迪尼斯塔推翻蘇慕薩獨裁統治的“官方”標誌。
Susan Meiselas在尼加拉瓜拍的照片引起了世界的轟動。特別是那張成為革命符號之一的“手持燃燒彈的人”，因為登上了各國際媒體的重要版面而具有了某種標誌性的意義，不僅如此，這張圖像也成為一種帶有政治意味的流行符號，進入了尼加拉瓜的日常用品之中。
除此之外，在一次又一次的世界各地的展覽中，Susan Meiselas打破了新聞圖片的生命局限，而探索了全球媒體和藝術家以及政治領域對其戰爭攝影作品的用意和呈現。2004年，在拍攝尼加拉瓜革命25年之後，她回到該地，在她曾拍攝照片的地方掛起了大尺寸打印的海報，想讓歷史融入現時的生活之中。
2004年7月，為了紀念蘇慕薩被推翻25週年，Susan Meiselas帶著19幅打印好的大幅作品回到尼加拉瓜，這些照片拍攝於1978年至1979年間。該項目名為“重塑歷史”，將放印好的大尺寸作品掛在當時事發地點。
馬那瓜城外的山坡上有個著名的地方，國民警衛隊曾在這裡進行過多次暗殺，人們每天都在這裡尋找失蹤的人。1978年7月，摘自《重塑歷史》系列，馬拿瓜，2004年7月
“有一天，我在馬拿瓜郊區開車時聞到了什麼東西。那是一座非常陡峭的小山，當我走近山頂時，那種氣味撲鼻而來。我向外望去，看到一具屍體，便停下來將其拍了下來。我不知道它在那裡有多久了，但一定足夠久，久到能讓禿鷹吃掉一半。我想我拍了兩張照片，一張彩色的，一張黑白的，然後就走了”。—— Susan Meiselas
1978；by Susan Meiselas《尼加拉瓜》
她光著腳，手裡握著一輛木車的把手，車上綁著一個用粗麻布裹著的人影，一隻腳幾乎看不見。她叫努比亞，當時只有14歲，她推著的是自己丈夫的屍體。這張照片在一個非常個人化的層面上，深入到了戰爭的痛苦和革命的代價。
Monimbo,尼加拉瓜, 1979；by Susan Meiselas《尼加拉瓜》
作為馬格南的代表之一，Susan Meiselas的攝影跨越了廣泛的主題，從嘉年華會上的脫衣舞女到庫爾德人的歷史，從戰爭到人權，從文化身份到性產業，從而且，她還使用了不同的媒介如攝影、電影、視頻、檔案媒體資料等，一直在不懈地探索和發展她所拍攝的主題的敘事表達。
正如Susan Meiselas在理解人類的災難和悲劇時，所秉承的觀念：如果不了解過去，就無法拍攝現在。
