談及Cindy Sherman，她一直通過自拍來探討女性在社會及大眾媒體中的刻板印象。人們往往將討論重心放在她早期的兩個系列上：《無題電影劇照》（1977-1980）和《中間插頁》（1981）。現今在拍賣會上頻頻傳出好成績的作品，也大多出自這兩個系列。
Cindy Sherman從一開始，便用其獨特的影像生成方式，對大眾媒介中的女性形象進行了創造性地戲仿和挪用。其創造性在於，用拍電影的方式來拍照片，並自編自導自演，將自己裝扮成電影明星、天真少女、女祕書、受害者等在美國和歐洲40、50年代電影中的各種女性形象。
Cindy Sherman一直致力於探索女人在媒介中的形象，其作品細膩地碰觸了美國文化的神經，構成了一幅戰後美國女人的群像。她坦誠受到過很多電影的影響，如希區考克、安東尼奧尼等導演的電影，所以，她的影像兼具矛盾和不安等衝突元素，但是，你卻無法在她《無題電影劇照》系列的整個69張作品中，找出哪怕一張作品確定出自於哪部電影。這便是雪曼創作的特點所在：沒有原作的模仿。
Cindy Sherman早期創作的兩個系列：《無題電影劇照》（1977-1980）和《中間插頁》（1981），讓她獲得了在當代藝術以及攝影界至今仍然舉足輕重的地位。2014年11月的佳士得拍賣會上，Cindy Sherman的《無題電影劇照》小幅（25.4X20.3cm）黑白作品，以677萬美元成交，在當時無疑是影像拍賣的一個新高。
在《無題電影劇照》、《中間插頁》這兩個系列之前，她便已經開始一些列自拍嘗試。近期古根海姆美術館的展覽中，看到了她更早期的一幅在1976年的嘗試，很意外，也很難得，作品看起來也很有趣。
