【視角專欄】一個什麼樣的世界在「攝影之後」呢？

文 / Rae

羅丹「誠實的是藝術家，說謊的是攝影。因為在現實裡，時間不會停止。」

今天分享的書籍為《攝影之後》，談論現今大量數位媒介的運作如何改變我們的觀看方式——從普通人用手機拍攝的新聞事件、到無所不在的圖像監控等。有趣的是，這本書不是用「後攝影」之類的書名，而是「攝影之後」（After Photograph）。從書名就開始提出一個關於未來的問題，攝影之後會是一個什麼樣的世界呢？

在數位環境下，照片成為了馬賽克，並且指向了新的手段—–超文本，即一種互動的馬賽克。照片不再是可接觸的事物，不再是一個矩形畫作，而是由碎片拼接的短暫畫面。

每張照片被繪製成了「影像地圖」，照片被充當節點，是正在發展對話的一個數據段，連接新的形象或文本，也可以獨立留在那裡，不做任何關聯。

與此同時，互聯網中的照片流動之迅速，幾秒鐘就使得照片從一個語境中取出，流入到另一個語境。

以最近佔據了世界各地新聞頭條的美國黑人反抗運動為例。早在1994年，《時代》雜誌封面上一位黑人的特寫，照片卻被有意調暗，甚至模糊化。電腦建造起視覺的種族隔離，選擇性地提亮或者壓暗膚色，以順從人們的某些慾望。與之相似的，90年代芬蘭報紙上的空難事件，照片是基於目擊者的證詞合成的。這種事後「拍照」，為事實添加佐料的做法時有發生。