將壓縮的人文與風景釋放到整個世界｜張道慈與 Sony 20mm f1.8G

2020 年，是 20mm 焦段鏡頭興盛的一年，從去年到今年各家廠牌紛紛都推出了全新的 20mm 的鏡頭。

先聊聊 sony 20mm f1.8G 鏡頭本身，扎實的手感，類似 GM 鏡頭的設計，都讓人懷疑這顆是不是跑錯地方的 GM 鏡頭，唯一讓你意識到他是 G 鏡的部分，大概就只有他不到三萬塊的售價。

對於已經熟悉 GM 鏡頭的朋友，可以調整無段光圈的設計，鏡身上的控制鈕等，都已經不是新鮮事，但對於 G 鏡來說，這倒是頭一遭。

20mm 這個焦段在運用時，最棒也最挑戰的一點就是「前景」與「後景」的搭配，一方面它給予你滿滿的「張力」，但伴隨而來也是巨大的「變形」。

還好，Sony 20mm f1.8 G （以下簡稱 20mmG) 在變形的控制上表現讓人很「舒服」，在筒狀變形的抑制上，對我自己而言是滿意的，剩下就是攝影師自己控制水平與垂直線的功力了。

20mmG 的最短對焦距離是 19 公分（如果手動對焦的話是 18 公分），放大倍率是 0.2（手動對焦是 0.22），這樣的放大倍率很適合極近距離的拍攝前景，再搭配虛化的背景，在構圖上會有很多可以嘗試的部分。

這次在使用 20mmG 的過程，主要拍攝了一些街頭攝影，在拍攝上，使用這樣廣角的鏡頭拍攝時，因為我不喜歡太貼近人群拍攝，如此一來，更可以去利用一些光影的形狀，來帶出街上的氛圍。

另外，如果過去沒有太多使用廣角鏡頭的經驗，給新手一個建議，可以嘗試把鏡頭放到接近地面的位置，會有全新的視覺感受。

還記得一開始提到了廣角拍攝時，需要更注意在前後景的搭配，如果接拍的主體是人，或者是某個特別的物體，對焦自然會對在該物體上，利用前景的線條，無論是製造出集中線的感覺，或是利用光線的形狀引導視覺，都可以達到不錯的效果。

在建築與室內空間拍攝時，因為鏡頭本身的變行抑制很好，直要將鏡頭的水平控制好，可以拍攝出還不差的影像。

在拍攝人像、婚紗上，廣角端可以多利用地景來做出特別的效果，上面這張是在南雅奇岩拍攝，利用地面的岩縫，讓相機卡在岩縫中拍攝遠方的新人，地面的線條就會成為集中線，把視覺帶到主體身上。

比較一下 85mm 跟 20mm 在同一個場景，同為光圈 f1.8 的情況下所呈現的效果差異。200mm 在拍攝上，一個是會有變形的張力，另一個是景深相對於 85mm 所呈現的淺景深還是深了不少，於是乎兩者所能呈現的畫面感覺截然不同，以「人帶景」的表現來說，20mm 當然會佔了上風。

在城市的速寫上，廣角拉大了城市的可能性，一到落在牆上的光影也顯得有趣，刻意的讓畫面變形，也可以增添一絲趣味感，而不會讓影像總是過於工整。

過去的我並沒有那麼常使用 20mm 左右的焦段，但在這段時間的拍攝上，也讓我不禁著迷於廣角特有的隨意。

歷史上有許多擅長使用廣角拍攝人像的大師，我絕對連邊都摸不上，如果談到用廣角拍攝人像，我的招數很簡單，要不是人近一點，就是人離遠一點，讓頭避開鏡頭的四個角落，避免悔不當初的變形產生。

雖然善用四個角落的變形量可以拉出長腿的效果，但至始至終那不是我追求的目標，同時我也很不喜歡為了追求腿長，而讓腳掌也變得特別大的問題，在安排人物位置時，一方面需要 model 展現張力，一來又要抑制過於強調那樣的效果。

在如此矛盾的情緒下拍攝，往往意外地會有不錯的成品。

利用消波塊來製作前景，左右的消波塊被拉大後，產生強烈的線條感，也同時成為框景。

貼近地面拍攝，普通的水窪也可以變成天空之鏡，唯一的缺點是不能偷吃不用手機製作倒影，因為 20mm 太廣，會拍到手機的邊界，唯一的辦法，要不拿平板出來，要不換大隻一點的手機（笑

在近距離的拍攝下，可以更明顯的感受到，20mmG 在散景的呈現上是很自然的，也讓人感受到這根本就是一顆掛著 G logo 的小 GM 鏡頭，上面兩張對焦在 model 臉上的眼鏡，因為光圈開到 f1.8，從脖子以下就已經開始虛化，一直到背景的岩石與海岸線，可以看到散景慢慢的淡出，同樣讓人感到很「舒服」。