本文為「視·角」專欄，談論「攝影與電影」的第四篇文章。
今天的文章將從攝影的視角，重看姜文電影《陽光燦爛的日子》。
文/Rae
大陸導演姜文第一部作品《陽光燦爛的日子》在當時是先鋒的，因為大陸的性別關係不僅籠罩在千年來的性別陰影中，又在紅色年代進入完全極端的地步裡。
上一篇文章中我們提到，學者Kuth提出，在性別權力關係中，照片的凝視已然不只是單純凝視，而轉化為「窺視」，即不會被任何的回看（returned look）所打斷。
這種窺視在特殊的年代，即又有了特殊的意義，導演所用的大量紅色與凝視、泳裝與幻想，在牽動著1995年那一批觀眾們的內心，這些元素勾人回憶起，距離當下不久的1960年代性壓抑的政治生活。
這部電影是部講述「大院子弟」青春的電影，這些子弟們生活在北京的四合院中，因此被稱為大院子弟，這些大院往往被分配給有一定級別的幹部，所以，這些子弟們的生活，可以說是當時全大陸最為優渥的。
不僅男主角馬小軍想要窺視女主角米蘭的泳裝照，觀眾們也想窺視像馬小軍這樣的大院子弟，究竟過著怎樣無憂無慮的生活，於是，在馬小軍窺視米蘭的同時，觀眾們也在電影裡窺視著大院子弟們的優渥生活。
奇特的年代下，誕生了許多以性為主題的荷爾蒙故事，這些「北京約會故事」，則是一代人對於性的真實寫照。
例如在「工人俱樂部」內，男女之間超過領舞所規定的肢體距離後，便被批鬥為「亂搞男女關係」，這是一個絕對性壓抑的年代，觀眾們看著馬小軍幻想米蘭，也回憶起自己被禁止的性慾望。
整部電影大量運用蒙太奇組合和主觀的旁白，加重過往記憶敘事的幻象感。
電影對馬小軍和米蘭的關係做了虛幻的處理，米蘭這個人物多次被幻覺化。馬小軍曾在米蘭的房間裡看到她穿著泳裝的大照片，但後來她卻矢口否認拍過這樣的照片，小軍在她的相冊中也找不到這張照片，只剩一張平凡的黑白照片。
導演：姜文
編劇：姜文/王朔
主演：夏雨/寧靜/陶虹/耿樂/斯琴高娃/馮小剛
類型：劇情/愛情
製片國家/地區：中國大陸
