《挑釁》（Provoke），是日本攝影史無法避開的一本“著作”，後人們只要談起它就會說起中平卓馬啊、森山大道啊，其實最初版的《挑釁》，是由多木浩二、中平卓馬、高梨豐、岡田隆彥四位創造的。
在首卷，他們這樣寫道：如今，語言已經喪失了物質的基礎，喪失了真實，成為宇宙中的漂浮物。攝影所能做的，就是用自己的眼睛，捕捉語言已經無法捕捉的現實的斷片。我們必須為語言，為思想積極地提供各種各樣的資料。
一開始，《挑釁》其實並不是一本以攝影作為目標的刊物，當時的中平卓馬和多木浩二很少發表攝影作品，岡田隆彥則是為徹頭徹尾的詩人，唯一能稱得上是正正經經攝影師的，只有高梨豐。
然而，高梨豐在後來的《挑釁》圈子裏卻是最不出名的一位，不是因為他拍得不好，而是因為他的其餘夥伴們都太鋒芒畢露了，換句話說，在那種先鋒的環境下，他顯得太古板了。
他是這麼講述攝影的：拍照嘛，還是規規矩矩的好。
高梨豐是一位非常正統的學院派攝影師，他的成名作是《東京人》，拍攝東京人的日常生活，那時的高梨豐的作品尚且還有些挑釁團體的味道，可以在其中輕微的晃動和模糊，可終究表現的卻是東京人民平平靜靜的生活。
城市，一直是他的主題，在不斷的探索中，他用生態學的視角拍攝城市現象，包括人文乃至工業化的場景。
它們平實，卻凸顯了冷酷和極度理性的風格，在黑洞洞的天空之下，像是一個個巨大的盆栽。
「攝影，和活著的人們的意識，一起奔跑著。」 他自我描述道。
與其他挑釁成員相比，他披著老派的表皮，用 “佇立者” 的眼睛觀察現實，事物在不同的要素之間碰撞，從而催化出一個比現實更為現實的現實。這是高梨豐與用 “通過者” 來觀察現實所不同的地方。
