影像的現身：關渡美術館展覽評論

一個幽靈，自由資訊的幽靈，在跨國資本主義中間遊蕩。

「全球主義」的一切努力:
美國微軟和迪士尼、世界貿易組織、美國國會和歐盟，
都為驅除這個幽靈⽽而結成了不神聖的同盟。

—《網絡共產宣⾔》，來自展覽《太平洋海盜》

關渡美術館當前的展覽為「影像的現身」，包括了兩個主題展和三個個展，由關渡美術館新任館長黃建宏策劃。

在今天的影像閱讀時代，人們隨時隨地暴露在影像之中，何來「現身」之談？此次展覽現身的不僅是影像，更重要的是提出影像之間被隱藏的知識權力、數位操控等問題，引導觀眾對影像的生產、流通、消費進行思考。

其中一檔展覽《太平洋海盜》，是全球盜版文化的觀察，也是關於反知識產權的一種呈現，在關渡美術館的最底層空間展出。

「太平洋海盜」是藝術團體RRD及書寫公廠合作的長期計畫，此次展覽展出的是「Re大補帖（Re-DBT）」和「#盜海盜宣言（#PiratePirateManifesto）」兩項計劃。「Re大補帖」通過對徵集影片的使用或盜用，展覽仿造墨西哥城盜版光碟攤的方式，展出來自墨西哥、台灣、泰國、哥倫比亞等地公開徵集的影片，其中一些影片內容本身就是盜版議題的討論。

筆者自小生活在盜版碟買賣猖獗的廣東，盜版碟（過去稱為「翻版碟」）成為幾代人的回憶，也因此對所謂的知識產權一直保有存疑。
知識所有權保護了創作人權益及相關產業的利益，卻也有效阻隔了知識和文化在多數人的獲得，這一問題放在全球的知識流動中更加突顯。

對此，展覽提出了一個有趣的假設，以「太平洋海盜」的概念，回應陸地中心史觀下邊緣地區的盜版情況。觀眾面對展場一整面牆的巨大地圖，可以看到這個以海洋作為疆域的版圖上，太平洋取代亞洲及美洲陸地作為敘事中心，地圖重點標示出台灣與墨西哥作為對望的兩個基地，對抗著全球知識權力論述的佔有。

這項計劃同時創造出多個「盜海盜宣言」，讓反抗的意味更加強烈，宣言分散在展場各個角落。

「影像的現身」同時進行的另一檔展覽《隨選》，提出了今日在影音平台觀看的新問題。

《隨選》與Giloo 紀實影音平台（台灣紀錄片與獨立影像播放平台）合作。在影音平台的觀看框架內，回應了今天人們所面對的「數位情感」（digital labor）問題。
相比較過去大眾媒體決觀看內容，今天我們確實有更多「隨選」的權力，然而我們真的是在自由選擇內容嗎？
展覽中一整面牆的數位串流模式圖，在提醒我們，選擇背後有著不可忽視的大數據運算，「隨選」事實上是由冷冰冰的數據主導的結果。

值得一提的是，筆者在參觀時「偶遇」了一場特別的互動導覽：進場時，一位男子用插線做擬人化的表演，像懸絲木偶一樣，為觀眾概述這次以「影像的現身」為主題的幾個展覽；在一樓昏暗的展場中，觀眾會被「盲人」問能否幫他導覽，觀眾因此從一個展覽觀看者，變成為他人闡述作品的媒介；展覽《太平洋海盜》中，觀眾在逛盜版碟時，會突然被「警察」逮捕及詢問，針對盜版問題有更多對話；參觀展覽《隨選》時，觀眾叫醒一個在展場「睡著」的人，然後被引導在giloo上選擇及觀看影片，觀眾的選擇如同正在沈睡的無意識過程，被一套潛藏的運算機制操控著。

這樣的導覽方式被館長黃建宏稱為「表演式的導覽」（黃建宏在Artouch訪談中提到；原文https://artouch.com/people/content-11154.html）
影像的觀看不單單是透過螢幕，而是將表演藝術和美術館公共服務結合，觀眾通過互動關係，更深入到影像的脈絡去思考，未來或許是一個不錯的嘗試。