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Paul Outerbridge 自開始攝影以來,自動加入了黑白畫意攝影的潮流之中,但作為 1920、30 年代的攝影前驅,他很快從畫意攝影中掙脫出來,開始以立體主義、抽象主義來思考影像創作。1920 年代在巴黎,Paul Outerbridge 跟匯集在巴黎的藝術家們交情甚好,生活之余,他們更互相討論溝通藝術創作。
Paul Outerbridge 為 1922 年 11 月刊的《名利場》雜誌拍攝的黑白廣告照片,杜尚非常喜歡,將其從雜誌上撕下來,貼在了自己工作室的牆上。
1929 年,從巴黎回到紐約的 Paul Outerbridge,開了一家從事商業攝影的工作室,成為紐約市收入最高的商業攝影師。
而 1930 年代,Paul Outerbridge 開始先驅性地用彩色攝影來從事創作,在彩色攝影被認為是庸俗的年代,他的彩色作品雖然在今天看來相當先鋒和前衛,但在當時,他的創作只被認定在商業攝影領域。彩色攝影在攝影史上的推動者約翰·沙考斯基,在其 1973 年出版的《看照片》一書中,僅僅將 Paul Outerbridge 的彩色照片描述為「商業插圖」。
但是,最終使得 Paul Outerbridge 在盛名之下轉而默默無聞的,則是他在 1930 年代用彩色攝影對女性裸體的探索。
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Paul Outerbridge 因其對女性裸體照片的實驗和探索,而被認為是進行色情攝影,這樁如醜聞般發酵的事件,讓他成為當時人們眼中喜歡拍攝女性裸體照,戀物癖照片的攝影師。因為情色攝影的帽子,他從紐約收入最高的商業攝影師的職業巔峰,重重摔落下來,而從搬到了加州。且在其有生之年,沒有任何一張「情色照片」被公開展示過。
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Paul Outerbridge 對女性的裸體創作,受到過 18 世紀法國畫家英格雷斯 (Ingres) 等人的影響。儘管裸體是從攝影一開始時就有的一個創作門類,但是,Paul Outerbridge 對打破禁忌的追求,導致了他最終戴上了情色的帽子。
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在傳統繪畫中,如果是畫宗教人物或神話人物,如維納斯,裸體是以一種崇高和美感被欣賞的,而如果畫的是世俗人物,則會變成情色意味的裸體。
在黑白攝影被推崇為藝術,而彩色攝影被認為是商業或粗俗的年代,或許,Paul Outerbridge 對彩色裸體的探索,剝落了藝術的帽子和面紗,讓人們感到不適。
這或許是時代的原因,我們今天來看 Paul Outerbridge 的裸體創作,就不會以情色的眼光去對待,反而會覺得,近 80 年過去了,Paul Outerbridge 的作品仍展現出一股銳氣的當代之風。
看看跟他同一個時代的愛德華·韋斯頓 (Edward Weston)、阿爾弗雷德·施蒂格利茨 (Alfred Stieglitz)、安德烈·科蒂斯 (Andre Kertesz)、曼·雷 (Man Ray)等,他們都對女性裸體進行過實踐,只是都是黑白影像。
在一個黑白攝影意識形態的時代,Paul Outerbridge 突然開始採用彩色實踐,其直白逼真,或許在當時太過超前。
愛德華·韋斯頓(Edward Weston)
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阿爾弗雷德·施蒂格利茨(Alfred Stieglitz)
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安德烈·科蒂斯(Andre Kertesz)
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曼·雷(Man Ray)
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