《24 幀》並非一個故事，也不是紀錄片，作為最負盛名的伊朗導演，Abbas Kiarostami 為觀眾貢獻了一部別樣的影片，那是荒原裡安靜行走的馬和牛、濕潤霧氣裡靜默的村莊、不知為何奔跑的猛獸、一絲聒噪的風，以及不語的海面。兩個小時的時間，是 24 個 5 分鐘，24 幅畫面，它們是靜態的，也是動態的，關乎靜止給動帶來的牽動，關乎電影與攝影的聯繫。
影片的最開始，Abbas Kiarostami 便致敬 Pieter Brueghel the Elder 的著名畫作《冬獵》，《冬獵》是一個具有完美透視結構的畫面，視線近處的獵人與獵狗蓄勢奔跑，遠處的褐色樹木和覆蓋白雪的山巒在靜默等候，冰河上鳥兒在盤旋；然而在《24 幀》裡，Abbas Kiarostami 卻將所有元素拆解，他重新排列了獵人、獵狗、樹木、白雪、山和鳥的次序，在第一個畫面之後，這些元素以不同的方式出現在接下來的 23 個畫面之中。
Abbas Kiarostami 也曾在 2003 年的《伍》中致敬小津安二郎，並採取相似的方式，沙灘、白雲、六隻小狗、鴨子和深夜的各種聲響等元素，組成了同一首協奏曲。
總體來說，《24幀》所採用的是 Peter Greenaway 的資料庫電影方法，運用已有數據庫匯總的元素進行各種排列，重組使得不同的意義產生，它可以產生敘事感，也可以消解紀錄性，於是那個永恆的問題便重現了：電影與現實的邊界是什麼？
無疑，《24幀》是極美的，如同 Abbas Kiarostami 的詩歌，影片裡的那隻牛，在他的短詩裡被這樣歌唱：低鳴的公牛，讓自己慢下來，趟過一條咆哮的河，腦中一片茫然。
生活是無法被記錄的，但可以被歌唱。我們要歌唱了。
2016 年，Abbas Kiarostami 逝世，這是他最後一部電影，如法國新浪潮電影奠基者 Jean-Luc Godard 所說：電影始於格里菲斯，止於阿巴斯。
Source：24 Frames
核稿編輯：洪采姍
