曾廣智出生於香港，少年時期移民至加拿大，東方的故鄉遙遠而神秘，他發覺西方人固化和放大著這樣的符號。
在紐約的書桌前工作時，他在桌上鋪中國地圖，故意用搪瓷碗喝茶，1979 年他穿上中山裝，這是從加拿大一間舊物商店買到的，他在上衣口袋處別一張自製的身份證，戴上墨鏡，然後筆挺地走上街頭，走過巴黎聖母院、里約基督像、林肯紀念碑和埃菲爾鐵塔，他抬頭挺胸地在這些或神聖或俗氣的景點處留下遊客照 — 皆為自拍照，他偽裝成為遊客，他人卻都覺得他在「視察」。
人們紛紛投來目光，他們一般把中山裝視為毛式裝（Mao Suit），於是在陌生人的眼中，曾廣智成了來自神秘東方的大人物。他便將錯就錯，有一天直接闖入了位於大都會博物館內的一場上流社交聚會，在諸多的權貴名媛之中繼續飾演著大人物，他與他們合照，他們不但未懷疑他，還誤認他是一位德高望重的中國大使，或是來自東方的名流精英。
曾廣智在許多場合重複著這場表演，在一個基地上，他甚至受到一位宇航員的邀請，在登月飛船旁握手合影。
他的藝術創作和表演是相輔相成的，曾廣智自詡為 「模棱兩可大使（ambiguous ambassador）」，這需追溯到他對尼克森訪問中國（1972）的感觸：在文化意義上，這場外交並沒能讓西方普通人對東方有增進的瞭解。
他創作了最重要的作品《東方遇見西方系列 East Meets West》，嘴上說著喜愛東方文化的紐約精英持續對東方進行著自私的意淫，他們搞不清楚漢服、唐裝與和服的區別，在一次宴會上，畢加索的女兒 Paloma Picasso 也犯了這樣的錯誤。
在後期的創作中，曾廣智把表演的場景移入了自然景觀，並顯現了自然的廣闊和包容，試圖展現天人合一的哲學觀。他採取直接拍攝風景的行動，是為人類對自然的質問和解析式的凝視而承擔義務 — Lucy R.Lippard《風景之餘 Outsidethe Landscape》。
現代藝術中，不乏東方政治波普的創造，而曾廣智是遊子，當許多事物成為了複雜的象徵，他便並不回頭看歷史，而站在世界文化的浪潮中，拍出開闊、包容、無畏的追求。
Source：Tseng Kwong Chi
核稿編輯：洪采姍
