與澀谷、池袋並列為東京三大副都心之一，新宿引領了東京、甚至是日本最新潮的主流趨勢，卻也同時包含著日本最大的同志村新宿二丁目，以及著名的紅燈區歌舞伎町等次文化的匯集地。
這樣的文化地理條件，讓新宿成了底蘊極其複雜的存在；文化熔爐的特性也讓新宿長期處於一種「混沌」的狀態，這也正是街頭攝影師們最中意的狀態，快門簾拉起放下，新宿在每個攝影師的觀景窗中，都有著自己的故事。
# 森山大道
提到新宿，便不得不提到森山大道，這位日本當代於街頭攝影領域重要性數一數二的攝影師， 作品多具有黑白、顆粒粗且高侵略性的特徵，而新宿之所以成為森山主要進行拍攝的場域，也正是由於其人口組成的多元性，讓森山能夠在街頭徘徊的過程，以他隨身攜帶的 GR 捕捉人與人或是人與環境之間的關係，新宿也因此成為與森山大道連結非常緊密的所在。
# 吉永マサユキ（Yoshinaga Masayuki）
不同於記錄庶民百態的森山，吉永マサユキ（Yoshinaga Masayuki）則是特別以記錄新宿甚至東京的次文化為主的攝影師。這樣的邊緣人口，在日本稱之為「境界人」，泛指黑社會、暴走族及賭博業等等難以被社會多數人接受的一群人，曾經也作為其中一份子的吉永，自然對這樣的文化組成特別了解，從最接近且熟悉的角度深入拍攝，讓觀者在欣賞吉永的作品的同時，也能身歷其境，彷彿自己就是暴走族的一份子。
# 梁承佑
作為一位非日籍的居民，韓籍攝影師梁丞佑透過生活在東京，來為新宿、特別是歌舞伎町留下記錄。其中《新宿迷子》便是梁丞佑在新宿的代表作，收錄了從 1998 – 2006 年之間在歌舞伎町內所發生的、或大或小的生動故事，期間也包含了 2004 年由東京都知事倡議的「淨化歌舞伎町」運動，讓讀者們可以透過《新宿迷子》一作中，窺見這段期間新宿的變與不變。
新宿作為東京甚至日本最喧鬧的地方，可以說是匯集了各種日本最複雜的文化，綜合了各種日本非主流的價值觀，社會觀感常常對於這些文化有所異議，讓這些次文化始終難以於主流文化霸權的環境中有一席之地。而攝影「觀察紀實」的特性也正好讓次文化有發聲的機會，透過這三位攝影師的快門，新宿不為世界所知的一面也得以用藝術的形式，躍然於你我的眼簾。
Source：Office Daido、小宮山書店、moom 新宿迷子
