山本雅紀對於家庭的價值觀是在狹窄中形成的，她的家是一個只有六塊榻榻米組成的空間，做超市收銀員的母親和開卡車司機的父親擠在這裡成家，幾年後，她和弟弟妹妹出生，這塊地方又擠進了三個身體和更多的雜物。
當他們熟睡時，四肢就交疊在一起，當他們醒來，幾乎無法避免與另一個人的目光相遇。山本雅紀說：「在這裡，唯一能讓你獨處的地方只有浴缸。」
她開始拍攝《我が家》時，是想要解決自己的疑惑，在這壓抑的空間內，她覺得自己的成長在被壓榨，而面對時常發生的家人間的歡笑，她又感到這是否是一種來自生活本身的幸福？
是枝裕和在2018年拍攝了《小偷家族（萬引き家族）》，描述了同樣在局促環境下生活的一家人，他們有著踰越道德的職業，而在影片的末尾，篤深的羈絆使他們感到濃厚的溫情。
山本雅紀的家庭很平凡，母親正在舔掉手指上融化的麻糬，父親在廚房給自己理髮，長著青春痘的妹妹面色凝重的坐在浴缸裡，弟弟在高中輟學後便一直苦悶著，他們被沒洗的碗碟、空罐頭盒、過期的報紙包圍著。
她有時看著中年的父母想，他們現在是否還有親密行為？他們又在哪裡？在何時進行親密行為？而她和弟弟妹妹們的青春期又是否存在過？日文中的蟄居（Hikikomori），指的是半年以上不接觸社會的生活方式，山本雅紀的妹妹已蟄居很久，成為了隱蔽青年。
人們試圖從事物的具象中找到歡樂，她在敘述溫和的過程中被眼前的畫面刺傷，即便父母會告訴她：「生活嘛，就是這樣的啊。」
《我が家》在面世後，被讀者評為：「充滿了“人間臭い ”」，指某種世俗、粗獷的人間氣息。他們希望看到山本雅紀一家人的生活狀態，在獵奇的角度上，觀眾期待他們延續這樣的畫面。山本雅紀很快顛覆了大家的期望，愛能化解矛盾，空空的錢包再次增加矛盾，沒人會懷念貧窮。在找到一間合適的鏈接公寓後，他們搬家了。
母親在新浴室的牆上貼上以前的家的照片，提醒家人們要憶苦思甜，兩天後，照片們從牆上脫落。
「我不知道之前人們在鄙視和同情我什麼，我只希望這些照片能讓人們想起自己的家庭。現在這裡是我的起點，也是我的歸宿。」她說。
