一般而言，我們所熟知的影響了森山大道的創作者會是細江英公、東松照明，乃至Andy Warhol和William Klein，卻總會忘記安井仲治。
安井仲治不屬於VIVO的時代，卻比其團員早了三十餘年對挑釁的美學風格作探索。或許是由於他英年早逝（年僅38歲），或許是因為他的太多作品在戰火中消失殆盡，這位影響了一代攝影大師的先驅很少被後人提及。
安井仲治於1944年去世，與他一同消逝的是當時日本的攝影先鋒團體。第一位對其大加讚揚的藝術家是土門拳。
1960年代VIVO成立，開始摒棄傳統紀實，深入到高反差和模糊的攝影形式之中，人們多說他們受到了William Klein的影響，事實上，安井仲治對此的探究比Klein還要早二十多年。
“在現實中逆用非現實、以非現實思考” ，安井仲治的作品題材廣泛，以靜物和機械運動最為卓越。在同年代最早嘗試粗顆粒和模糊影像的藝術家是Man Ray和Moholy Nagy。
森山大道曾出版了名為《仲治之旅 A Journey to Nakaji》的攝影集，專門致敬安井仲治，不難發現，他的作品中延續了安井仲治的衣缽，或許可以說，他站在了巨人的肩膀上，在繼承中思考，最終成為集大成者。
安井仲治在20年代開始了各種同樣先鋒的探索，他是最早一批涉及超現實主義和新現實主義的藝術家之一，為後來的攝影概念的創新打下了基礎。
40年代後，William Klein和Robert Frank對其進行了更多的嘗試，使得一大批和中平卓馬、森山大道、高梨豐一般優秀的攝影家再次得以發展，攝影即是在前輩的傳承與後輩的開創中延續著。
