雖然水谷吉法（Yoshinori Mizutani）熱愛希區柯克的影片，而當他親眼看到頭頂盤旋著數百隻長尾鸚鵡時，還是被嚇了一大跳，就像在清晨突兀的被拉進《鳥》的場景之中。
這些鸚鵡顏色鮮亮，翅膀呈綠色，牠們毫不厭倦成群結隊的飛舞，時而齊刷刷的立在電線杆上，或一頭埋進榆樹內，成為亮片樹葉。
水谷吉法住在東京市區的居民區，在人聲鼎沸的鬧市忽然出現了數量如此龐大的鸚鵡，周遭的居民也倍感納悶。他們仰視著鸚鵡，猜測這可能是一場陰謀，譬如城市滅亡論什麼的。
在翻閱資料後，水谷吉法認定這是一種來自印度和斯里蘭卡的鸚鵡。在上世紀60年代，商家因其鮮豔的色彩將它們引入到日本，作為寵物鳥出售。而不知何時，這種寵物鳥開始在東京爆炸性的生長，牠們豔紅色的喙遍撒在天空中，實在不知該感到驚豔，還是詭譎。
在毫無意義的追趕鸚鵡一年之後，水谷吉法嘗試給牠們拍照，他發現最大的鳥巢位於東京工業大學（Tokyo institute of Technology）的一棵銀杏樹上。白天他拍紛飛的鳥，晚上則用閃光燈拍回到 “家” 中休息的族群。
他曾受到東松照明提出的 “照片群” 概念的影響，而他作品更多的受到70年代從美國興起的新彩色攝影的啟發。1976年，籍籍無名的攝影家William Eggleston的作品一經展出就開啟了新彩色的世界，當時他使用非常飽和的外部現實環境的彩色來表現消費的引誘陷阱，後來的攝影家們又用此種方法來塑造時尚感。
藍天中綠身紅喙的鸚鵡，於水谷吉法有一種極其怪異的超現實感，牠們似鳥非鳥，堅定的騰空在人類的居住場所上空。抓住東京的天空死死不放的鸚鵡群們，被水谷吉法簡單命名為“東京鸚鵡”，牠們不屬於東京牠們只是要佔據東京。
如同村上春樹在《奇鳥行狀錄》裡把歐歌鶇稱為“擰發條鳥”，在水谷吉法的異化中，這些鸚鵡們也成為了一種超越現實世界的暗喻。
