Sarah Moon可能是最受攝影評論界熱愛的時尚攝影師，20歲時，她是一名模特，受雇於Helmut Newton、Irving Penn 和 Guy Bourdin。
在動盪的60年代過去後，她對自己的職業有了新的想法。
「凋謝中的美麗，比盛放的美更能打動人。就像香水，它的美好其實很短暫，你無法抓住那種味道，它轉瞬即逝，可是你知道，那種感覺會一直留在你的記憶裏。」
她在「展現」與「抓住」之間做了一個抉擇，選擇了進入攝影行業，而她所拍攝的，正是她曾經的同行。
Sarah Moon不能稱之為一名理性的攝影師，即使在她於攝影界擁有一定地位後，她依舊保持著極度個人與女性化的創作。她常悠悠地說拍攝對象說：你坐在椅子上，想像自己身在火車站的月臺上，你等待著。
感性的話語與情緒化的傾向是她的標誌，如果我們能理解更多的女性主義，那麼Sarah Moon可能會「被迫」成為一名故事片的導演。
情境與故事在她的世界中幾乎無處不在。
2002年，Moon拍攝了《馬戲團》(Circus)，它改編自安徒生的《賣火柴的小女孩》(the Little Match Girl)。這是《賣火柴的小女孩》〉的完整體現，她還在其中加入了更多的角色。
在一個雪天的馬戲團之中，大象、長頸鹿正在進行著一次循規蹈矩的表演，所有人都知道，這是馬戲團的末日。馴獸師Nastasis卻很激動，因為她迫不及待去約見她的愛人。
幾個月前的一個夜晚，天在下雪。馬戲團的演出開始了。
都說大象溫順，可是今晚，儘管馴象師用盡全力，大象依舊無法完成跳入鐵圈的動作。雜技演員在各種圈中飛躍，掌聲雷鳴；長頸鹿木訥的走進來，沒有意識到這將是最後一天。
演出還未結束，那個身影–穿著閃閃發光的禮服的Nastasis，便迫不及待的去相會她的愛人，他們私奔了。
當她追求愛的同時，她7歲的女兒簡，正在人潮湧動的街頭嘗試給路人售賣一盒火柴。在寒雪中，她瑟瑟發抖。
「誰想要我的火柴？」
她在寒冷中閉上眼睛，夢見了餐桌，隱隱燈光搖曳，鵝肉擺放在桌上，優雅的音樂漸起，人們歡歌起舞。她睜開眼睛，眼前依舊是冷酷。
另一邊是母親Nastasis的炙熱，她簡直炙熱得不像樣，炙熱得忘記了大象、長頸鹿，也忘記了小女兒簡。
在即將閉館的馬戲團，小丑Alfred擔心著Nastasis，這大概是一段苦痛的單戀，沒人知道真相。
在街角，簡一根根的點燃火柴，微弱的火光陪伴她的餘息，追隨她去往天堂的影子。
簡就這樣死了。
死之前，她喊著：媽媽。
夜下起冰雹，一輛貨車在冰雪中碾碎黑夜與星星。
一顆恒星墜落，路過的人們仰起頭：一定有人死去了。
彼時，聖誕樹上的燈火還在萬家閃爍著。
日本作家桐生操寫了一本書《本當は恐ろしいグリム童話 禁斷のエロス編》，裏面講述了非常誇張的各個童話故事的原版，這或許是一種曲解，但不失為另一種思維方式。
對於Sarah Moon，或許我們得對稱她為女性主義而改口，因為，童話是沒有性別的。不論是皎潔的白樺林，還是清幽的海。有一些話我們說不出口，有一些想像我們不敢相信，只有一件事很確定，Sarah Moon只堅持自己的夢境。
