【視角專欄】好萊塢最經典偵探影《唐人街》照片證據的建構謎面與解密

談起好萊塢經典影片和攝影的關係，最經典的莫過於希區考克的《後窗》，今天我跟大家分享的是另外一部影片，由波蘭斯基導演的經典偵探電影《唐人街》。作為偵探類型片鼻祖級的片子，這部1974年的電影集合了攝影在偵探事件中所有可能使用的情況。

電影講述的是一個以1930年代為背景的故事。電影一開場是一疊照片的特寫，畫面中一對男女在偷情，顯然是暗中偷拍的照片。接著影片拉回到了整個場景，男主角傑克的私家偵探辦公室，有趣的是，這間辦公室掛滿了一牆的肖像照片。故事開始，警員傑克受雇於莫拉雷太太的女子調查丈夫的外遇，傑克發現莫拉雷是當地水利總工程師，正在為興建水壩問題和當地農民爭執。

隨後助手拿著剛剛放大的照片，傑克認為這些照片沒有用。他又接到內線的消息，於是從公園一路跟蹤到了家中，像狗仔隊一樣地抓拍到了莫拉雷和女孩見面。在這個場景中，利用鏡頭玻璃的反光，鏡頭所「見」和觀眾可以看到傑克的取證過程，相機和人物視角統一，而不需要通過電影常用的主觀鏡頭，也就是「動作–拍攝對象–偷窺者反應」。

詭異的是，下一個場景，馬上出現的是照片見諸於報端。與此同時，真正的莫拉雷太太卻找上門來要求傑克停止調查莫拉雷，而莫拉雷卻疑似意外突然死亡。

在這部電影中，導演波蘭斯基將照片作為證據來使用，再將這一過程嵌入一個故事建構的事件鏈中。故事所設置的1930年代，正是攝影的寫實特徵大行其道，攝影還未數位化，照片所提供的表層信息常常被直接等同於真實，這也就有了電影開始，莫拉雷與女兒（莫拉雷太太和他的父親克洛斯亂倫生下的女兒）見面，卻被誤作為莫拉雷出軌的證據，照片馬上被利用，登上了報紙。

照片成為假象的共謀，整個故事在開場便疑雲團團。緊接著，傑克透過莫拉雷辦公室懸掛的一張肖像下面的註解，以及後面發現一張莫拉雷與的克洛斯合影，一步步揭開密碼。從結構主義的觀點來看，單單照片不足以成為證據，照片與它所處的關係，被納入到更大的意義結構中，來敘述人們眼中的「真實」。其中，最為常見的就是文本。羅蘭·巴特認為，新聞照片與另外一個結構產生關係—–照片相關的所有文本，包括標題、圖片說明和文章。本雅明認為，沒有圖片說明，「所有照片只是一連串的巧合。」除了文本之外，照片所在的情境，例如電影中這張照片所在的辦公室，構成了完整的意義結構，使得偵探傑克一步步窺見事情的真相。